剧情简介
翌(🌁)日清晨(💬)(chén )，熹微(💠)晨光(🏰)之(zhī )中，陆沅被一(👭)(yī )个吻(🛫)唤醒。
已(☝)经是冬天，然而容家那(nà )块(kuà(♑)i )不大的(🚤)花园(yuán )却被布置得春意盎然(📩)，绿(lǜ )树(💶)繁花，相映(yìng )成趣。
霍靳(jìn )西一(🔨)抬头看(🆎)到(dào )这副情(🍰)形，只(zhī )觉得没眼(📅)看(kàn )，迅(💄)速移开(🍬)了(le )视(🥈)线道：那(nà )我们(💰)先走了(📽)。悦悦？(✉)
霍靳(⏺)(jìn )西(xī )顿时就把(🔄)她(tā )先(🎅)前背叛(🛅)的事(🥡)(shì )情忘了个一(yī(🎞) )干二净(📒)，细心(xī(🔵)n )地给(🍱)她擦着(zhe )眼(yǎn )角还没来得(🕘)(dé )及干(🈴)掉的眼泪(lèi )。
容恒紧紧(jǐn )握着(🌮)她的手(🐤)，此时此刻满(mǎn )心满眼就只有(🍛)(yǒu )她一(✊)个，笑(xiào )了又笑之后，终于拉着(🤸)她走(zǒ(🌳)u )向容家的大(🏟)(dà )门。
爸爸晚安(ā(🚺)n )，爸爸拜(🍽)拜(bài )。面(🆔)对着(💓)霍靳(jìn )西略带震(🏆)惊的(de )眼(🐫)神，悦悦(🎣)(yuè )乖(🐜)巧送上飞吻(wěn )。
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《全裸导演》常见问题
跑者(🐉)将人生押注在(🛳)十(🎯)秒里，动画也(🙏)在(🏿)那十秒里势(🌘)要改变观众眼前(❗)所见的一切(🚥)，比(🍇)赛结束，一切煽(🈁)动性的东西戛(🚖)然(😐)而止，这绝非(🚩)单纯感动的体验(🦇)，它拒绝把角(📃)色(💋)心象世界剥(➕)开(💆)。是的，如果说同(🐞)为独立动画出(Ⓜ)身的新海诚动画由不同角色(🐫)的(💜)内面，通过宛(🦏)如(🌱)对唱一样的(🚈)台(⚫)词互相交织组(🍅)成，观众相信主(🐲)角（我）笃定(🌾)了与他者能最(🔽)直(🚗)接地连结、(🦇)笃(🍉)定世界的一(🍷)切，然后观众成为(🦁)共享同一种(❓)感(🕶)受的共同体，那(📇)么岩井泽健治(🔎)在(⚪)转向商业制(💿)片第一作、用转(📅)描技法制作(🥅)的(📔)《百米。》则希望(😼)观(🥡)众更主动地探(👓)索，找到属于自(🔽)己的那个“我”。以及新海诚因为(✡)他(👃)是“动画民科(🍠)”，通(🔅)过静止的层与(😏)层之间的作用(🌚)挖掘世界的深(🥋)度，岩井泽明显(💢)有着压倒性的(🤟)动(❓)画素养，他相(🚒)信(🦂)动画要动，不需要内面、仅靠(🕳)纯粹的动就能(🔣)连结世界，《百米(🏆)。》正是这样一部(👺)只(🔂)有表层面孔(🕒)的动画，且是充满(🍐)杂质的面孔(🛅)。
转(🚶)描与纯手绘动(🍷)画不一样的是(🐭)它一定是绘画(✳)（手的劳作）与摄像机（机(🌸)器(🤽)）的共同作(👐)业(🎭)。转描动画有着(🚺)“我”与世界的戏(🚙)剧，这里的“我”是(📨)指由构成动画(🤧)的线的原生质(✍)（(🥓)protoplasm），正因为原(🐥)画(🧀)师之手的劳作，这种拒绝僵化(✈)的变化具备个(🛵)人性，但这种个(🚇)人性总会被摄(🥎)像(⏸)机下客观世(👴)界的物质与逻辑(🥟)引导、诱惑(🐦)，而(🦓)原画师之手又(😩)把线的质感紧(🕶)紧地把握在自(🏍)己笔下，对现实的物质与逻辑(🥂)进(🕤)行抗衡。体育(📒)故(👾)事也是这么一(👮)回事，我们为之(😀)热泪的种种运(⛱)动的人生，实际(🌈)上是人用身体(👏)投(🗼)身到世界，与(👪)世(🔵)界交流、抗衡，甚至可能被世(🤗)界撕裂的戏剧(😨)一样。
于是，转描(👷)动画里的手与(🍔)机(😞)器的共作（(🖱)这种共作也可以(🤚)当做在互相(🏡)撕(💮)扯），以永远不(🍠)和谐、不精确(🎅)的样子在动画(👉)的表层留下了种种杂质，比如(🚰)看(🍮)着像是扁平(🏹)的(📍)脸却有着不相(✂)协调的过于立(🦔)体的运动，比如(⚡)有的动画师手(🌅)艺跟不上现实(⏮)世(🀄)界的运动，导(🕙)致(😾)角色动得“不像人”，但在《百米。》里(🕐)，我更愿意把这(🚥)些杂质称为现(🔒)实对动画面孔(📻)留(😧)下的伤痕。当(✅)跑者在起跑线各(🐳)自准备时，衣(🛀)服(🐶)的折痕比纯手(⛔)绘动画要来得(🍘)更密集；倾盆(🛷)大雨让跑者身上出现不断蠕(💤)动(🛅)的光泽，宛如(🏖)现(➗)实在抚摸动画(📪)的肌理——这(📳)部动画毫不在(🏎)意让信息量变(👦)得排山倒海—(⚽)—(➕)也是这个长(✨)镜(♌)头里，在开始赛跑那决定人生(👑)的十秒之前，框(🥘)里的一切人和(🔂)背景的线都在(🛅)运(📲)动里抖动，我(❣)们第一次如此清(📬)晰地看见人(🐧)与(💲)世界的相互作(⛔)用力，这正如鱼(🍏)丰漫画总是表(🕑)现出谵妄的价值观一样，究竟(🐚)是(🤢)世界影响了(🐫)人(🍟)，还是偏执狂在(💛)动摇世界，我们(🚢)无法确定何者(🗾)才是现实，或者(🐴)说，即使转描动(⛪)画(👳)也不存在所(👪)谓(❔)的确凿的现实性吧。因为角色(🥈)从不说出心里(💤)话，直到富坚被(〽)现实压垮崩溃(😇)，线(🍄)条也跟着紊(🥟)乱，他哭的样子着(🕛)实令人心疼(📹)之(🧥)余也让人忍俊(🥙)不禁。
是去年喜(🏟)欢的动画之一(🐚)《猫妖小杏》刚好也是转描动画(😳)，它(🍋)同样有着来(🐞)自(💦)现实的杂质，比(🕞)如该片采用现(🍌)场收音的方式(📡)，电影的“声腔”有(🥘)着超出画纸之(🍂)外(🔫)的空旷，然而(🤗)这(🐅)是一部需要抑制住单纯靠手(🚄)作来想象运动(👧)的动画，因为少(🍖)女对世界感到(👤)无(🆎)聊，她面对会(❓)说话的猫这种超(🏁)自然生物也(🚄)毫(🐱)无想法。形式在(📋)故事引导下，转(📅)描动画将现实(🏕)里的那些习以为常的“噪”与“动(🐤)”带(🔂)入动画后，现(🔂)实(🤭)性被动画给均(🎧)质化，留下了不(🔂)和谐的扁平的(🔁)表面。《百米。》的杂(🚠)质留下了凹凸(🕎)不(😃)平的面孔，个(🅾)人(🐸)与世界、动画与现实、手与(🐚)机器对运动的(⛪)想象力不断彼(✝)此抗衡，几乎要(💍)冲(🏽)破平面的画(👈)纸、画面、银幕(📏)。要说动画哪(🏺)些(💰)地方不是转描(😟)的话，几乎就只(🏫)有跑步的时刻(🕹)，在标枪打响后，跑者对爆发力(👴)与(🔚)全力以赴的(🆕)迷(🈴)恋直接冲破现(♏)实，画者无法参(📫)照现实，只能发(🚿)挥自己的想象(😍)去描绘速度。这(🏐)就(🐁)是这部动画(👞)所(🚨)描绘的体育运动，画者无疑也(🛢)是选手。
我觉得(🍚)岩井泽这次联(✨)合动画师小岛(🎂)庆(⬆)祐确实在一(📇)般的日本商业动(👶)画体制里带(📱)来(😒)了此前没有的(🚩)东西（或者说(🐸)是“杂质”），动画(🏃)师出身的押山清高在去年上(🤴)映(👢)的《蓦然回首(⏬)》里(🗯)缩小了动画电(😊)影的制作规模(👂)，利用小团队的(🚭)体制尽可能保(🍲)留原画师的人(🧛)工(🐟)性，这种体制(😰)宛(🍝)如希望洗净日(🗿)本动画的工业(🎾)属性，我觉得押(😈)山应该希望观(🐝)众能注意到那(🚕)些(🥋)“动”里蕴含着(🍇)手的劳作，通过一(💆)种隐秘的“元(🥣)动(🍽)画”，在这部以画(🤾)画为题材的动(🈺)画里，利用动画(😭)之“动”让人意识到这是画，然后(😻)想(🏝)到不同的笔(👄)触(👝)各有主人，并为(🎈)这种人工的物(🔴)质性感动。若借用土居伸彰的(🖖)说法来说的话(🏊)，那(🍉)就是《蓦然回(🐝)首(🌞)》的局限性在于(🤫)对动画的定义(🍒)只看到了帧与(😶)帧之间，动画还(🐁)有“帧之彼端”的(🦒)可(😥)能性，即观众(🥣)的自我意识。面对(💧)《百米。》凹凸不(🎢)平(🐍)的面孔，我们却(📢)无法以一种动(🔅)画教养判断它(🏝)的好与坏，只是在极速一百米(🆘)里(⏳)，观众看到的(📄)不(🚆)只是绘画与手(🧦)的劳作的奇迹(🕘)，动画在逃避现实之前先要注(😙)视现实，只剩下(⚽)速(🈹)度的世界里(🤾)我(😿)们可以选择看(👆)清“我”自己的面(😧)孔。
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