在所(💩)有的电影里(📸)，安东尼奥尼的声(📃)音是(🔈)最让我痴迷的。很(🖨)想写一篇长(🍺)长的影评，记录周(🧡)六三(🍄)部电影的迷人之(🍦)处，但我太累(😉)了，也(🔱)没有(🎙)时间。随(❕)着日子的(♐)流逝，我感觉(📶)到一种紧迫感，那(🏓)是因(🔟)为我逐渐意识到(🦎)并不想对影(🌮)片有(😥)一个富有洞(💷)见的影评式分析(📱)，只是(🥜)想简单诉说看完(👱)电影后愉悦(🗽)的激情，而(🎵)时间是最会(🐉)扼杀(📽)此类精灵的(🦐)。总之，它们应当更(🏕)潦草(🌈)地出现在我的影(🤳)评里。

我该怎(🛀)么形容安东尼奥(🕋)尼电(🎣)影的声音呢，不妨(🔦)先谈谈其他(👉)的几(👔)部片(🚋)。在《奇遇》里，我一定(🤜)为小岛上的(😒)寻找感到过某种(🥣)震颤(🍪)，乍一看，可能会说(👌)那些天际线(😭)，那些(📓)海平面，还有(❤)嶙峋的石块曲线(✒)，有种(🔧)眩晕感，它们在构(🥀)图和调度上(🉐)的确至关(😟)重要。但唯有(🐨)那个(🤪)有节拍，甚至(😑)有点儿魔性的海(🔪)浪声(📂)陪伴，才让我真的(🏵)相信：也许(🗾)下一秒这些人真(😟)的要(🚧)掉到海浪里头；(🦗)在《夜》和《蚀》里(🧓)，让我(🕝)忘不(🌺)掉的是鞋跟踩在(🥖)地面的声音(💄)；《放大》最有意思(㊙)，几乎(⛷)所有人都会为结(📏)尾的是否存(🎳)在说(♒)上两句，但吸(👠)引我的不是这些(🛒)，远在(🍞)最后的画面出现(📜)之前，这个问(🐊)题已经强(🔐)烈袭来了—(🐺)—听(🕞)听那个网球(🔈)被击打的声音！现(🔹)实世(🎐)界的网球声不会(🍐)以那种强度(😙)（相对于其他声(🐥)音）(⤴)和频率出现，这个(💒)节奏，以及声(🐣)音的(🤺)质感(🍅)已经说明了一切(🥪)。

但无论如何(🌜)，安东尼奥尼的声(☔)音永(💺)远是出发于最基(🐌)本的现实的(🤸)——(🛥)绝对不可能(🐉)有在远处，或是墙(😩)背面(🥨)的人，说话响度与(💢)前景中的人(💯)相差无几(👺)。但用句俗套(🛸)的话(🏵)讲，他是超越(🥒)现实的（天呐，写(🛤)出来(➖)俗的想吐）。在《过(👿)客》里，很容易(♉)注意到开头那个(👧)电风(🙄)扇的声音，也许这(📚)包含了某种(😻)心理(🎍)隐喻(🦁)，但它首先作为听(💅)觉元素让人(🥕)感到适切。下一幕(👀)，来到(👆)酒店前台，那个烦(🖤)人的电风扇(🎗)消失(📔)了，但空间中(🏜)仍存在另一个持(💪)续的(🍨)干扰，频率更高但(🔋)响度低了不(⚓)少，画面里(🏹)最终能看到(🦊)音源(🎲)是摆在后方(😑)柜台的另一个小(🚡)型电(✅)风扇，我格外需要(📂)这样的变奏(🍳)以适应不同的空(🌲)间与(🍗)进展。在阿巴斯那(🦈)里，也许有个(💃)更美(⛷)妙的(⛺)画外空间经由声(💢)音建立，但安(💕)东尼奥尼甚至连(👬)画内(🔥)空间都需要声音(🈺)真正建立。每(✔)一个(🐅)空间都有无(🦎)数种方式得到观(🌬)察，创(🆑)作者对空间所包(💟)含灵魂的提(👑)取态度反(🐛)映在声音的(🌇)剪辑(🌤)上，我借由画(🐝)面看到它们，但唯(🐔)独通(🗄)过声音才进入它(🥓)们。

也许电影(⏰)的色彩和声音一(😛)样，具(🏃)有更简单的特性(⏺)。《放大》中的色(🥜)彩格(🔟)外妖(💆)艳，这不仅仅是指(🐕)那些模特所(🚕)穿的服装，连最简(♿)单的(🍴)红色与绿色都是(📏)如此。最让我(🥅)惊奇(💇)的是那个公(🐿)园，当男主在公园(🧗)中拍(🐧)照时，我突然意识(🌷)到自己不知(🎚)道上哪去(🥧)找一个有这(🏠)种特(🐰)质的公园，这(🏍)特质是由颜色赋(📍)予的(🚂)，绿色形成的节奏(👞)感很强烈，那(🤶)个段落是整部电(🏗)影里(🈹)我最喜欢的。如果(🌐)说解读家们(㊗)在《放(🤞)大》中(👭)能找到一些所指(🎈)与颜色对应(💯)的话，那么《过客》里(💟)的颜(🐨)色将更加“普通”，隐(📚)喻的意味儿(🐔)更低(🔷)，却仍保留着(😙)单纯的视觉刺激(🖐)以使(🗨)我们直接理解，它(🕠)们不再像《红(📄)色沙漠》海(➿)报里的颜色(🏄)那样(📉)，尖锐地似乎(🌲)都有些刻意了。

他(🛍)也有(🤑)着一种最受我喜(😤)爱的调度方(🚞)式，奥逊威尔斯那(🥠)种景(🧡)深镜头功力也许(👭)很强，但每个(🍄)人物(🌬)只是(📳)像螺丝钉一样出(🏨)现在他们该(🐷)出现的景别，发出(🍷)他们(🚼)该做的动作，这也(👷)许让我觉得(🛬)对画(🔮)面中的人物(❗)有些缺少感情了(⛑)。另一(👆)个意大利导演费(🥃)里尼，人物会(💒)如跳舞般(🚖)接近又跳出(👬)，最后(📶)遗落下一个(🎒)孤独的人儿（这(🌛)倒让(🉐)我觉得费里尼是(🐎)爱这角色的(🤤)），但他们是经历(🐃)过热(➖)闹喧嚷的。安东尼(🏏)奥尼的人物(🌭)从一(🏵)开始(♌)就不和谐，而且他(🐎)们绝不居于(😏)自己应该在的位(🎊)置，永(💧)远在逃避，这样会(🈵)开辟出更大(🕟)的画(🐸)面空间，也使(❎)得动作——或者(🌗)用现(🍽)在常被提及的“姿(🥓)态”——不再(📟)是木偶般(🚵)缺少灵魂的(🦓)目的(🚔)执行工具，而(🥕)拥有情感内化—(🥀)—尽(🏘)管连动作本身也(🙇)常常在逃避(⛺)。

也许让大多数观(🌘)众着(🥍)迷的是安东尼奥(🚵)尼电影中的(🍓)空间(🔣)，确实(🐂)，我也爱它们，我本(🦄)想就此对比(🚃)一下维斯康蒂的(⏩)空间(🎭)建立方式，但现在(🌩)是什么时候(🆘)，已经(🐎)12点多了吗？(🏟)好吧，我仍然想简(😩)单写(🧥)写。之前不记得在(🥫)哪里听人说(🏅)他喜欢看(🌴)电影中角色(🏠)走路(🌎)的样子，这些(😐)镜头几乎是导演(🚸)的签(♿)名，我明白这种感(🎙)觉，但安的电(💌)影里走路还意味(⏱)着空(✖)间（当然也可能(🌩)是小跑，甚至(🤾)开车(🍮)啦）(🏑)，他在画面视觉中(🤕)加入了如此(💻)多环境的要素，那(🕉)些几(🖋)何式（仅用这一(🦗)个词是严重(📒)不能概括的）的(👼)图像在单个画面中已(🏜)独立表意，然而还(😖)是经由角色(👾)的运动才(🍛)将他们串联(💅)起来，但我要马上(🎛)反驳我的上一句，因为(🎸)我只是在每一个(🔝)场景强烈地(🎭)经历了这个空间(🕳)，我对(🤓)整个空间仍然一(👃)无所知，它们(👣)并没有被(😻)真正串联，我只是(📤)重复地经历(⏩)、经历，到了最后(🛏)，除了(💏)整个空间，电影的(🚧)其他所有部(💔)分倒是都被圆满(🙀)感知了。这一点在《夜》里(🛌)也许最为明显。

哎(🚘)呀，老(🤹)维斯康(📪)蒂，没有太(🐅)多时间留给(🦂)你了，我首先是想(🍷)为一种轻浮的态度向(🌺)你道歉。在看完《白(💬)夜》后，我把这(✉)个既不那么现实(💀)主义(🍻)，也不那么类似《豹(👩)》的片称为转(⛔)型期电影(👩)，但这是十分不公(💃)平的！没有人(♒)是生活在转型期(🆕)内的(🎯)，我们现在永远不(🧣)知道目的地(🌃)在哪，以一种上帝(😉)式的姿态评判是可憎(👾)的。当下就是当下(🎏)，彼时(🥌)的你也(🏢)许也意识(💫)到现实主义(🕘)不再完全有效，转(🔥)而开始了自己的实验(✏)，或者说，仅仅凭直(😱)觉开始了创(🔴)作。这部《白夜》的空(👋)间布(🍠)景，别人看来可能(😊)有些粗制滥(📶)造，但你也(🤞)许正刻意为之，你(🚼)在探索心中(🏣)的情感是如何建(🏐)立起(🏂)空间的，幻梦是如(🍹)何给空间带(📦)上色调的，视觉元(🦆)素又是如何以舞蹈的(🍎)形式呈现出来的(🤓)，你多(🌬)擅长拍(🎖)舞！

《北斗七(📆)星》里你的改(🔼)变令我震惊，不得(🕐)不猜测那些年究竟发(🕴)生了什么真正触(💀)动到你心房(🙏)的事。开头的那种(🚿)速度(💣)，让我想起了《妖夜(🤶)慌踪》。现实的(🦃)东西仍存(🦋)在于你的电影里(🤡)，但它们或多(🔺)或少带上了失落(🚛)的调(🔱)子，我最喜欢里面(🐲)的风，它们伴(🔛)着那些表现主义(📷)光线几乎要把你的心(🎭)与里面蕴含的全(✔)部感(🌗)情吹出(🐭)来。也许在(🔔)未来，你的空(🤧)间不再这么粗粝(🍅)黑色，而显得庄严，但那(🕞)或许正是《豹》中公(🌍)爵因为衰老(🆒)脆弱而不得已为(🍁)之的(🆔)节制...

现在太晚了(❌)，我感觉难过(🌄)，如果这会(🔬)儿还不睡觉，一道(🤛)深渊就会逐(🦒)渐在我眼前清晰(🔑)起来(💻)，就像我看它它看(🐫)我那样简单(🦍)。这不仅仅是因为(😴)明天要上班，或许正是(🏐)因为上班，谁知道(🛂)呢。我(👋)明明已(🕦)经结尾，又(🍃)开始盯着卫(👰)生间里一条该死(🍳)的毛巾，真烦人，毛巾有(💡)什么好看的！也许(🍴)现在出门，就(🖖)能遇见楼下垃圾(🛺)桶旁(🌱)边那只简州猫了(🌔)，但我太累了(🚼)，我想睡觉(➰)。哎，未来，未来！