剧情简介
也就几(jǐ )十秒的事(💍)情(🍌)，在(😷)(zài )陈(chén )天豪的意识中，他(👞)感(🕴)受(🧀)到沙漠蠕虫(chóng )的速度，好像(📇)比(🐦)(bǐ )以(yǐ )前更快了。
陈天(tiān )豪(🐷)拿(✳)过一根木枪，对着伤口，挑、(🌽)挖(🛵)(wā(❇) )，陈天豪每动一(yī )次，就有一(🛠)块(👊)碎肉(ròu )从中剥离。
一直(zhí )用(💌)(yò(🌈)ng )意识观察的陈天(tiān )豪，也观(🐸)察(🦒)到(🤸)了沙(shā )漠蠕虫的动作，这(zhè(👆) )正(🤦)是他所希望的(de )结(jié )果。
脱手(🎾)的(🙂)同时(shí )，陈天豪一扇翅膀(bǎ(♋)ng )，往(🀄)旁(🚔)边躲去。
他(tā )的电球攻击(💜)并(🛎)不(🔲)(bú )是失效了，电球的(de )能量需(📅)要(🕔)触碰到(dào )生(shēng )物，才会发生(⤴)爆(🏜)(bào )炸。
沙漠蠕虫的肉(ròu )，让陈(🎂)天(🥌)豪(🈲)队伍(wǔ )里(lǐ )面的每一个人(👶)都(🐯)(dōu )得到了不同程度的(de )增强(🕷)。
陈(✴)天豪没(méi )想(xiǎng )到自己只是(🍄)稍(🙀)微(🌐)(wēi )愣了一下，树妖的(de )树根已(🎋)经(👦)长到了(le )三(sān )百多米，没有找(🍃)(zhǎ(♋)o )对(duì )位置，就算是长(zhǎng )到一(🏰)千(🍾)米(🛢)也无法得(dé )到另外一半的(⬛)沙(🌈)(shā )漠(mò )蠕虫。
只是再多(duō )的(👪)肉(🖍)，也经不住人(rén )多，经过几天(📗)的(🎱)(de )行(háng )程，再加上，树(shù )妖偶尔(😐)偷(🚓)偷(🤸)吞噬，碎肉，基本不多(duō )。
这是(🎐)陈(🦈)天豪第二(èr )次遇到沙漠蠕(🤣)虫(🈹)，可是再次面对它(tā )，还是为(🤷)它(🔗)那(🌶)庞大(dà )的身躯感到震撼，这(🚓)是(👀)一个怎样的(de )生(shēng )物，吞噬了(💚)多(👃)少(shǎo )生(shēng )物，才长到这种(zhǒ(👷)ng )程(🥠)度(🙈)。
沙漠蠕虫(chóng )的(de )肌肉泛起一(🏈)阵(🍌)涟(lián )漪(yī )，像水波一般向(xià(🌵)ng )四(🧦)周散去。
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《巨人族的新娘2第二季精彩片段》常见问题
跑(📌)者将人生押注(🈲)在十秒里，动画也在那十秒里(❔)势要改变观众(💼)眼(🎞)前所见的一(💢)切(🗺)，比赛结束，一(🖥)切(🍍)煽动性的东西戛然而止，这绝(🧣)非单纯感动的(🅰)体验，它拒绝把(🙋)角(🏸)色心象世界(😕)剥(🏙)开。是的，如果(📎)说同为独立动画(🚕)出身的新海(⚾)诚(➗)动画由不同角(💉)色的内面，通过(🤵)宛(😣)如对唱一样(⛸)的台词互相交(🆓)织(🛄)组成，观众相(🎟)信(🔳)主角（我）(🐥)笃(⏯)定了与他者能(🍇)最直接地连结(😪)、笃定世界的(😂)一切，然后观众(🕕)成(🔒)为共享同一(🧥)种(🥟)感受的共同(🤮)体(🔞)，那么岩井泽健治在转向商业(🔕)制片第一作、(🏥)用转描技法制(🕠)作(🔆)的《百米。》则希(🎻)望(🧞)观众更主动(🚺)地探索，找到属于(🍯)自己的那个(⚽)“我(⏩)”。以及新海诚因(🏍)为他是“动画民(🌎)科(🕤)”，通过静止的(🐋)层与层之间的作(🖍)用挖掘世界(🛩)的(🙋)深度，岩井泽明(🏦)显有着压倒性(😆)的动画素养，他(🗂)相信动画要动(🚪)，不需要内面、(🛌)仅(📘)靠纯粹的动(⛅)就(🛏)能连结世界，《百(🙌)米。》正是这样一部只有表层面(🏟)孔的动画，且是(🗜)充满杂质的面(🍫)孔(🦆)。
转描与纯手(🗺)绘(🤐)动画不一样的是它一定是绘(🌙)画（手的劳作(👃)）与摄像机（(📔)机器）的共同(☕)作(👸)业。转描动画(🤝)有着“我”与世界的(🐬)戏剧，这里的(🗽)“我(🙀)”是指由构成动(💞)画的线的原生(😁)质（protoplasm），正因为(🈶)原画师之手的(🏹)劳作，这种拒绝(🍻)僵(🕝)化的变化具(😫)备(🤭)个人性，但这种(🍗)个人性总会被摄像机下客观(👴)世界的物质与(📲)逻辑引导、诱(🐰)惑(🧑)，而原画师之(🗓)手(🌗)又把线的质感紧紧地把握在(💤)自己笔下，对现(👅)实的物质与逻(🌉)辑进行抗衡。体(🥢)育(📶)故事也是这(🐪)么一回事，我们为(🎱)之热泪的种(⬇)种(🧓)运动的人生，实(🎹)际上是人用身(🎾)体投身到世界(🍜)，与世界交流、(🔜)抗衡，甚至可能(🧟)被(😛)世界撕裂的(🐥)戏(👩)剧一样。
于是，转(🎱)描动画里的手与机器的共作(👪)（这种共作也(🎁)可以当做在互(⏫)相(🖊)撕扯），以永(✅)远(🕍)不和谐、不精确的样子在动(🛵)画的表层留下(🤘)了种种杂质，比(🈵)如看着像是扁(🔎)平(🎥)的脸却有着(🕙)不相协调的过于(🦔)立体的运动(😱)，比(🚑)如有的动画师(🥨)手艺跟不上现(😗)实世界的运动(🥧)，导致角色动得(🐲)“不像人”，但在《百(🛬)米(🛤)。》里，我更愿意(🎸)把(🍌)这些杂质称为(🕌)现实对动画面孔留下的伤痕(😒)。当跑者在起跑(📉)线各自准备时(🏺)，衣(🔊)服的折痕比(💳)纯(👝)手绘动画要来得更密集；倾(🏏)盆大雨让跑者(😣)身上出现不断(🌁)蠕动的光泽，宛(💁)如(🍿)现实在抚摸(🎻)动画的肌理——(🍜)这部动画毫(🧖)不(➿)在意让信息量(💷)变得排山倒海(🃏)——也是这个(🥧)长镜头里，在开(🍀)始赛跑那决定(🖥)人(💭)生的十秒之(🛢)前(🙀)，框里的一切人(🦆)和背景的线都在运动里抖动(😾)，我们第一次如(🦁)此清晰地看见(🎹)人(🏰)与世界的相(🚦)互(🌁)作用力，这正如鱼丰漫画总是(⛰)表现出谵妄的(🅱)价值观一样，究(🕌)竟是世界影响(😬)了(🧥)人，还是偏执(🔖)狂在动摇世界，我(🍱)们无法确定(🚹)何(🦏)者才是现实，或(🥙)者说，即使转描(🆑)动画也不存在(💯)所谓的确凿的(🏀)现实性吧。因为(🐴)角(➡)色从不说出(♈)心(🐥)里话，直到富坚(💹)被现实压垮崩溃，线条也跟着(🥃)紊乱，他哭的样(🍪)子着实令人心(🌥)疼(🔏)之余也让人(💫)忍(💫)俊不禁。
是去年喜欢的动画之(🚵)一《猫妖小杏》刚(🔔)好也是转描动(🌈)画，它同样有着(🦓)来(👄)自现实的杂(⛪)质，比如该片采用(❓)现场收音的(🧑)方(🕔)式，电影的“声腔(🛣)”有着超出画纸(🌪)之外的空旷，然(🛢)而这是一部需(👹)要抑制住单纯(🔥)靠(🚨)手作来想象(👡)运(📥)动的动画，因为(🚼)少女对世界感到无聊，她面对(🛢)会说话的猫这(🚏)种超自然生物(🥎)也(🌒)毫无想法。形(📼)式(👕)在故事引导下，转描动画将现(📓)实里的那些习(📧)以为常的“噪”与(🎢)“动”带入动画后(👋)，现(👼)实性被动画(🤯)给均质化，留下了(🏪)不和谐的扁(🐔)平(⏮)的表面。《百米。》的(🔽)杂质留下了凹(🐡)凸不平的面孔(🙁)，个人与世界、(💬)动画与现实、(🍁)手(🤚)与机器对运(📠)动(🎛)的想象力不断(🦆)彼此抗衡，几乎要冲破平面的(💨)画纸、画面、(👉)银幕。要说动画(📵)哪(📏)些地方不是(🍁)转(🎮)描的话，几乎就只有跑步的时(🚱)刻，在标枪打响(👸)后，跑者对爆发(🐢)力与全力以赴(🔧)的(🎇)迷恋直接冲(🏖)破现实，画者无法(📄)参照现实，只(🚊)能(🏉)发挥自己的想(😒)象去描绘速度(⏲)。这就是这部动(❎)画所描绘的体(🌯)育运动，画者无(🌵)疑(♈)也是选手。
我(🏸)觉(🕶)得岩井泽这次(🔁)联合动画师小岛庆祐确实在(🥦)一般的日本商(🤚)业动画体制里(👶)带(🚠)来了此前没(🌠)有(🎁)的东西（或者说是“杂质”），动(☕)画师出身的押(☕)山清高在去年(🐕)上映的《蓦然回(🥒)首(✖)》里缩小了动(🍲)画电影的制作规(💊)模，利用小团(🅾)队(🚰)的体制尽可能(🤡)保留原画师的(🛀)人工性，这种体(🔖)制宛如希望洗(🍊)净日本动画的(⬆)工(🍗)业属性，我觉(🐷)得(🤢)押山应该希望(🌛)观众能注意到那些“动”里蕴含(♑)着手的劳作，通(🏐)过一种隐秘的(🐣)“元(📑)动画”，在这部(🛏)以(🍷)画画为题材的动画里，利用动(🛶)画之“动”让人意(🦎)识到这是画，然(🛌)后想到不同的(🎍)笔(🛣)触各有主人(👅)，并为这种人工的(🎬)物质性感动(📕)。若(🌎)借用土居伸彰(🈂)的说法来说的(😹)话，那就是《蓦然(👲)回首》的局限性(🔫)在于对动画的(❣)定(🤮)义只看到了(⌚)帧(🐋)与帧之间，动画(📽)还有“帧之彼端”的可能性，即观(😹)众的自我意识(🦑)。面对《百米。》凹凸(🍊)不(✏)平的面孔，我(🛺)们(🍀)却无法以一种动画教养判断(🍉)它的好与坏，只(🗿)是在极速一百(🚮)米里，观众看到(👥)的(👛)不只是绘画(🖨)与手的劳作的奇(👎)迹，动画在逃(🌨)避(✳)现实之前先要(📡)注视现实，只剩(🍼)下速度的世界(🗾)里我们可以选(📜)择看清“我”自己(🚄)的(🧓)面孔。
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